I transposed Mozart's Concerto for Flute and Orchestra (KV 313) from G major to F major so that it is easier for Oboe playing. Anyone interested can download the Oboe traverso here:
and here is the corresponding MIDI file. Use it as reference:
When print, you may want to print on both sides and leave the very first page blank (or write down your own title).
If you find any mistake or typo, please tell me here or via e-Mail. Thanks!
今天不知怎的，哨片突然变得很难控制，也不知是不是浸泡时间太短的问题。看来今天又得忍受煎熬了。哨片的不如意，吹奏的不顺利，直接地、逐渐地会影响到吹奏的心情心境，也就是水平的发挥。每每遇到这种时候，总是试图告诉自己，不用管奏出来的效果，只要知道自己在此处应该如何演奏，知道自己实际水平如何就够了。但结果是，状态仍然是越来越差。以前总是找借口说，自己确确实实水平太低，无法驾驽它。但现在，我不能再找这样的借口了。
曾经有一次，我到学校的琴房去，和同行的一位同学说学校的条件太差，这么小这么封闭的琴房奏出来的效果太差，再加上为了不影响隔壁而采用了隔音性好的材料作墙壁，更让演奏的真正效果无法展现。那位同学说，这种闭音环境其实更有利于练习，因为如果在这种环境下都能奏得很好的话，在音乐厅就只能是更好了。当时我认为他的说法还是很有道理，现在看来，我得对这种说法进行一些补充了。
我们演奏乐器，并不是单纯为了练好这门乐器而去练它。当然，如果我们没有足够的技巧去驾驽它，那我们也很少能从中得到什么，但根本上，我们最主要的目的还是通过乐器去与自己的灵魂——“唯二”的朋友——对话。从我自己的体会讲，我们在演奏的时候，每时每刻都在对调整自己，调整触键、用气的力度。而我们的根据就是我们耳朵听到的自己的声音。在差的演奏条件（哨片）和演奏环境（琴房）中，我们则失去了这种调整的能力——我们无法调整，当然我们就不可能奏出自己心中的声音。因此，我认为，演奏是一种互动的创造；而对于我来说，我也更倾向于后者（好环境）。
一直觉得用书上的指法奏升 Fa 的时候音偏低，不准，今天确实忍无可忍，自己再用其他指法试了试，发现不加右手中指，将左手食指盖满，Fa# 会变得比较难吹，但音就变得很准了。为了将就 Fa #，决定 Re、Mi 的指法也变为将左手食指盖满。虽然 Re 也会变得难吹一些，但毕竟要准一些。有得必有失嘛。
变化的不仅是它，变化得更多的是我，这一点我也很清楚。回想起来，这是第十一年了，这中间也充满了各种各样的回忆，辛酸、喜悦、失落、成就……
时至今日，它已经不再是一个累赘，不再是一个梦魇，挥之不去。是的，可以说，是它愿意接受我成为它的一部分，我才能随心所欲地控制它。听起来多愁善感，我又从来就不喜欢多愁善感，从来就嘲笑多愁善感，但我从来就是这么多愁善感。可笑呵！
如今，当我拿起它的时候，它的形状那么得熟悉，那么得亲切。当我吹响它的时候，它的声音越来越像是我自己的声音。人们都说，在所有乐器中，双簧管的声音是最接近人的声音的，这一点我在慢慢地体会。这所以这样说，我想，不仅是因为它的中音区像母亲的心一样温柔善良，更包含了人们对它声音的恋爱。想一想，我现在逐渐能发出这样的声音，这是多么令我满足的啊！这就好像一位骑士终于的到公主的芳心一般。
